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这集让精东传媒入口发现了曾小贤这个奇葩！！

好像是本季追得最卖力的一部（ry...完结了好基摸啦！

剧本、摄影、配乐这些层面都很粗糙，却有着近年来最深重的、溢出屏幕的愤怒，就像在过去三年间重复发生在此地的那些事情，以及它们给人带来的无力感，令人胆寒。后半段看似寻求反抗的剧情走向更像是带着黑色幽默的绝望，是已退化为犬儒的上一辈左翼抗争者在“精东传媒入口早已失去世界”的苦笑中给当下深陷相似困境的一代人开的一个危险的玩笑。但不喜欢结尾的戏谑姿态和戛然而止，在这里创作者的立场逐渐侵占了想要达到的现实，变成一种看似言之有物的虚无情绪，使得那个落点显得非常奇怪。

20130831想看。20150821 jfk-sfo. 完全忽略剧情的各种跑偏，只看emma婶儿就好！（看完两部片对delta也有改观啦）

疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。