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88/100 破碎的信仰，矛盾的现实。在室内阴影中与上帝搏斗，与自我搏斗。

拼凑过于严重，连简单主线都没说明白，也没什么有内涵的梗，导演自己的角色的表演状态从头到尾在发梦一样，也就不难想象片子的质量。

每次看伯格曼的电影都和“犹在镜中”的状态差不多——被困在里面了，狭小的空间四周关照到的都是自己。伯格曼真是不遗余力地展现“最小主义”的宗旨，单一的场景，有限的人物，拷问自我的主题，对心理活动分析的偏爱，使影片完全靠人物内生交流驱动，一切张力都以隐晦的方式呈现……这也许是伯格曼关于宗教的阐释比较明显的作品了，四人的不同处境、身份、态度、情感、关系，都牢牢地将他们囚禁起来，在一直渴望着的、救赎自己的上帝到来之时，才发现爱即上帝。很难说自己看进去了多少，只是觉得不明觉厉的玄奥。//看过麦基给这部影片做的场景分析之后，忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表面的疯狂对抗身边男人们自我的疯狂，而上帝的到来便意味着胜利。

看到最后怎么成了个励志片啦

又看了一遍。结构还是用心的：三姐妹的故事凝结在庆龄的走马灯的弥留之际。所谓女性视角的近代历史图景，就是在gm叙事之上加入情感叙事，只是，她们女人与国家变革的意义仅在于投资夫婿、并为他们提供情感力量吗？父亲给三女婿留下了什么？美龄最后才知道，“gm就是爱情，爱情也是gm”，她们三人原是这样践行了一生，完成了父亲对她们“做大事”的期许。母亲说，帮夫帮得太多，要折寿的。事实上，不是她们在帮夫，而是她们借此挥洒自己的人生。