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1.真的好长啊… 2.凯特尔演这种角色我很难入戏 他还是适合演恶棍老美而不是欧洲艺术家

和漫画比删了些东西，显得动画节奏过于快了，奈何原作底子好，气氛到位，除了作画崩坏以外整剧素质还蛮下饭的

从看过的几部蔡明亮的电影中可以窥得，蔡是个表现能力、情境营造能力特别强的导演，有自己的风格，也始终坚持自己的风格，对事物有极强的感知力和诠释能力。即便他的好多电影都给人窒息、孤独、难以言状的痛苦，格局看似很小，但他带给人的终极试问和思考的尝试还是比绝大多数导演强的。

成群的李哪吒（二狗）！！！不说玩烂的老梗，一帮门外汉随便练练都能打倒以专业做目标训练的选手……正说明这项运动是三流货色么。

影片的戲中戲（露天放映的電影）恰是上一部《鸛鳥》-《尤》是對它思想的繼承-觀眾們撐著雨傘站在街上，教堂鐘聲卻一直試圖擾亂原音。這是安哲私人的情緒，他的苦澀和委屈——創作生涯受阻（觀念的對抗、民族和國家的矛盾）和堅持表達思想的意志此消彼長。那卷由馬納基亞兄弟拍攝的第一部電影默片的膠片，記錄了“被第一次電影般地凝望”的希臘和巴爾幹，那是分裂之前它們的本真面目，因此“找到膠片”意味著“找到巴爾幹半島和平共存的希望”。為拍攝，安哲同A一樣在空間上穿越了邊界依然處於隔離狀態的巴爾幹地區，自希—阿—保—羅—黑海—貝爾格勒，最終以戰火紛飛的薩拉熱窩為尋找的終點，那是一戰的發源地，也是巴爾幹分裂的開始。這種奧德修斯式的精神與肉身同步進行的淬煉是安哲本人的行動選擇。勇者安哲，用他的方式-电影-践行了失落的寻回