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差点看哭。雷查德在营造氛围和用镜头描绘环境方面和贝尼特米勒有异曲同工的地方。都是固定镜头居多，纪录片风格的调度为主。不过雷查德的故事戏剧性都更弱。特别是这一部，非常明确的聚焦一个人在不饱和色的社会环境中的情绪状态。与我印象中的诸如《两天一夜》那样达内的作品有本质差别。差别就在一个是把人放到环境中去描绘，另一个则是基本只看人。雷查德的片子基本没有手持就可以说明这一点。

故事的逻辑性确实不强，除去几个主要演员外，其它的演员都沦为展示性的工具，这也把电影变成了与其说它要表达什么不如说它代表了什么，可能它在影史上有地位，以地位带给无数人冲击，也是一种人间地狱的构成。

故事原型还是美国女作家芭芭拉艾伦瑞克的那部《我在美国底层的生活》。这种社会观察法倒是并不新鲜，从乔治艾威尔写《巴黎伦敦落魄记》时就珠玉在先。但法国人好像真的不太擅长讲非常有节奏或至少用戏剧冲突来吸引人故事，整部片子既无故事性，对女作家身边人的也无具有社会反思性或深刻同情的刻画，结局的处理竟然觉得女主挺跌份儿，丝毫无法共情。

战争让羞耻感的消没才最羞耻

假戏真做，却打得火热。两个平行世界偶然相交一瞬后，又是渐行渐远。冷眼旁观的社会观察和朴实的情感认可相碰撞，如果批判伪善和强人所难，又有所武断。结局很妙，虽然以后可以常常见面，还戴着你送的项链，但也就止步于此了。