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《只有我不存在的城市》与它没啥太大差别，哪怕这个故事里多了“影子病”的设定。而这个设定是我最不喜欢的部分，都2022年了小日本还在治愈战后创伤，是有多玻璃心啊？整个故事很流畅，并且悬念埋设得比较高级，不看那点小阴影，算是部不错的作品。

循着Rachel Weisz的推荐看的。拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲是每次外跑的时候听的曲子，开头的时候来得既骤且急，像海啸，像暴雨，而中段则平和舒缓，有暖阳意，通常跑到五十街左右就刚好听完，正好提醒自己该中段折返，就着夕阳，结尾会有云开雨霁的美妙感，我想这用来做一段brief encounter的配乐再合适不过了。叙事有分寸，情感充沛有波澜但不外溢；英伦特色禁欲克制又绵里藏针的对白，特别值得玩味。草草的别离正呼应从一开始便注定无法结果的偶遇；两辆往相反方向驰行的列车，在同一个车站短暂停留相遇，之后又各奔东西，火车站真是一场大型隐喻了。既如是婚姻内情自不必多言，但把丈夫从开头的冷漠拔高到结尾的看破不说破，就有点着墨过少未能令人信服。其余 好 就一个字

题材简单，思绪颇多。妈妈演技好，在雨中哭喊完全是我的心声！太怕生女儿了！害怕她受伤！

其实不是回忆，而是催眠。使用第一人称的首要目的不是文学性，而是梦中的呢喃。大卫·里恩没有明说的是Laura的丈夫是这对恋人背后的巨大阴影。

确实时代变了哈哈哈现在很多人都受不了刻意、没必要的卖肉了，创作者还停留在福利、小幽默、增加趣味的阶段。