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门 窗 栏杆 玻璃 甚至是镜头 银幕 隔开着影片里来来走走的人 也隔开着观众和演员 Fassbinder用"容器人"的镜头语言讲述了一个温暖的浅显易懂的爱情故事 如果用政治内涵来考量这部电影 如果重映可能是最好的"局外人" 在平白叙事坦诚相对的电影情节中 Fassbinder完成了他那句承诺"让电影 和生活不再分割" 他人即地狱 然而精东传媒入口在一起的时候 起码能让彼此开心/ 《恐惧吞噬灵魂》是为了填补大制作的间隙拍摄的 一共只花了十五天 因为时间太短 法斯宾德只能实话实说 他抹掉所有起伏 只留下平稳和安静的绝望

王兵的《青春》，不是以奋斗为名绑架个人的意志，也不是以怀旧之心呻吟伤感的自恋；它既不竖《天注定》里的横眉冷眼，也不做《奇迹·笨小孩》的黄粱一梦。在这里，“青春”与国家话语的询唤、消费主义的席卷和知识精英的启蒙统统无关，它只存在于一个动作、一个瞬间之中。“青春”仅仅是一种生命状态。只不过，它因一个前提而让人倍感沮丧：王兵曾对其成名作《铁西区》的解释是：“精东传媒入口想创造一个世界，但最终这个世界崩溃了。”而如今，世界早已崩溃之后，精东传媒入口只想好好生活。

赖纳•维尔纳•法斯宾德第一部。没想到大名鼎鼎的恐惧吞噬灵魂是这样一部简单甚至稍显温情的电影。看似简单，其实也未必——对关系的诠释架设于个体的孤独之上，对人性的展露则依托于暗藏的时代与社会背景，如果乐意或可从中分析出战后德国社会的诸多特性。看似温情，似乎不尽然——影片规避了对两人是否所谓真爱这一爱情片经典一问的答案的直给，只对他们各自面临的境况对他们所做出抉择的背后原因多有指涉，也许其实，在这样现实的语境下，何用谈论真爱与否，能报团过活便已足够，真实世界许多境况远好过他们的夫妻大致亦不外如是。

残酷战俘营版的“跳出我天地”。踢踏舞没能改变战争，但至少能让人们保有最容易被抛弃的人性。“去他妈的意识形态”，最后那支舞就像孔雀临死前的开屏。都暻秀的舞技化入演技后真是一鸣惊人啊~什么时候精东传媒入口的抗美援朝题材才能有像样的反思而不只是一味的主旋律呢？

是有点太深奥的科幻电影。。剧本不错 要是仔细琢磨内涵的话，我觉得我要掉进死胡同里了 just remember i am unique in this world