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看了十分钟知道问题出在哪了，主要是两点：风格不伦不类，文本矫揉造作。片子里的色彩是赛博朋克式的，巫行云的装扮却是蒸汽朋克式的，整个叙事景观又是废土朋克式的，一切似乎都指向后现代，但故事又只是现代性的乡土叙述。台词上，太多偶像言情剧的语调语气和用词了，非常不符合乡民形象，也跟这个杂糅的后现代风格全然不搭，一大堆卖萌哼唧实在是不知所谓。到最后，乡村被架空了，叙事也无落脚之处。想法上不免暴露很多幼稚的地方。

用一块红布展开现实的话剧。从《朗读者》中有关罪行与尊严的议题带到本片中成为主题。用令人摸不着头脑的章节回目节外生枝。混淆戏剧与历史还有梦与真实。另外，陈建斌喜欢昆汀这一点在影片中真是得到了全面展示，连“恋足癖”也是原封不动。

劇作有不少偷雞的地方，但基本的結構都碼齊了。疏漏好像也不太重要了，敵不過情感真摯，尤其看賈玲哭成個淚人時很難不觸動。

和《吉祥如意》中忙于自我感动的大鹏比起来，陈建斌还是有追求的，几处惊艳的镜头设计（最后电筒照观众席）也能看出对影像成色的坚持。但回味后确实觉得用力过猛，连同角色名附着的小心思和镜面、电视、手机等媒介在内，每场戏都在输出虚实错位和「扮演」等相关概念。当这些功能符码铺在来回闪转腾挪的麦高芬上，结果自然是表层张力凶悍，观赏度极佳，但好像也就止步于此了，章回体叙事则放大了这种视角的拼凑感。一个根本症结，荒诞作为强化风格形式的双刃剑，要么依托对普遍现实困境的深度解剖和反思，要么在寓言架构上走得更彻底，否则再多编排花哨的连环戏剧性，也只能是对着空气挥拳，犹如历史真相和舞台之间那块轻薄的红布。

这部剧有点清奇了，我甚至从黑社会虎哥那里学到了哲学“干精东传媒入口这行就是，边线带球，出不出界全靠裁判，离警察远点”，这真是分分钟教做人，追定了这部剧