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卢西奥这部电影很让我意外，感觉那些为找这片源而花的不少时间都没亏！ 这片子的丧尸类似于鬼的一种，因为地狱之门被开启而能重归人间。整部片里时隐时现的死人以及无法预料且逃脱的袭击凶杀（除了主角），都给我感觉这确实也更像是鬼片。 结尾绝对点睛之笔，这个以悲剧告终的不太好的结尾却很讨我欢心，诗画意境的营造十分到位，也在剧情上呼应了片中多次提及的那幅地狱图画，虽然不明所以的还很多，但整体给我带来的感觉很妙，看得出导演很有自己的艺术追求和创作野心。 ps:似乎上世纪很多丧尸片的主角在对丧尸弱点的觉察上都比较弱智，反正即使多次尝试发现射脑袋能一次击杀，也还时常会孜孜不倦地射击着对于丧尸而言不痛不痒的躯干……

二十年前的剧本，现在都没人再能写出来

很喜欢，和爱森斯坦不一样的感受 笑容让人心疼

一听见伊藤诚吱吱呜呜的语气词，我就浑身不得劲。这么弱的东西实在没什么好追捧的。

蒙太奇学派中戏剧性最强的了，毕竟改编自高尔基，母亲的觉醒在心理动机上的交代不够，但在视觉表意上费了功夫，如同那溶冰与激流，顺理成章地汇入了革命潮流。与其说是什么联想、隐喻蒙太奇，不如说是比兴寄托，用于抒情，朴素而有效。罢工和越狱也拍得有波折，最后的屠杀比《战舰波将金号》更惨烈，统治者的铁蹄掠过母亲的身躯，那壮烈是情感带来的，是《战》那种纯粹的视觉冲突难以企及的。