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和之前引起熱議的陳朗悼文形成奇異的對應。如果說在陳朗的經歷和敘述中，旁觀者可以清晰地看到父權制的黑影穿梭其間，那麼在影片中“性轉”的故事裡，結局該歸罪於何人？家庭裡無處不在的權力鬥爭，和男女倒轉的情境，使傳統“受害者vs施害者”那一套兩分邏輯失效，也使“一切歸咎於父權制”的控訴顯得蒼白。除非用波伏娃的話，“女性是一種處境“，而此片中的丈夫，似乎是不知不覺墜入了這一處境，但這答案對我來說是不夠信服的。兩個都具有自我實現的野心，甚至在同一領域競爭的個體，即使因愛結合，如何平衡彼此的事業追求，誰來決定家庭內部和外部的分工，當分工導致不和諧時，誰來裁決，誰來改變？從工業革命改變人生活型態開始，由性別平等運動推力，可以想見這一事關婚姻家庭的問題，在未來會不斷被挑戰和思考。

节奏快到飞起，最后孤儿怨出场时惊悚指数爆表

我很喜欢看庭审类的戏，庭审戏通过凌厉的对白制造出的戏剧张力、想象空间都是无比巨大的。这一部当然也不例外。 此外，婚姻似乎就是说不清道不明的这么一种关系，爱情的激情对撞可能因为庸碌的繁杂日常索然无味、心生怨念，复杂的关系在多种情感情绪长久的积累堆压之下，变得更加错综复杂。 爱与不爱，即使是当局者亦难厘清。而他者根据所看所听到的只言片语零星信息拼凑组接，即妄想还原婚姻中两人的真实关系，无外乎天方夜谭。 这是一部我喜欢的作品。

When Darren Criss start to play the race card with RM......eewwwwwwwwww

受不了这个卡司和莫名其妙的歌舞，加一堆tiktok就是2024 version了吗，实际上一点新意也没有。