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所以说“在意的排序”决定了敌友，朴研珍和她的同谋们对自我的排序优于一切，而文东恩和周汝正看自己的同时也在用余光打量周围的世界，这是“大于确信的情感”的来处，也是互为刽子手的动机。

什么政治，哼，一段说辞罢了。

太平淡了，写时代变迁不是，写人生成长又不是（除了香港小姐那段，确实导出这个女生的变化和成长，也是全片比较吸引人的部分了）。感觉如果导演换成一个比较会跟年青人沟通的，应该会可观很多。张婉婷一把年纪也能保持那么“乃伊芙”的心实属难得，这种情怀受的会觉得感动，不受的就觉得有点烦。

在珍妮的世界里，恶劣的原生家庭是纠缠她数十年的噩梦，是一步步把她推向毁灭深渊的“罪恶之手”。对于原生家庭，珍妮在行动上一直在最大化地远离和反抗——小时候，珍妮祈祷自己变成一只小鸟离开爸爸；逐渐长大，珍妮开始了流浪、居无定所的生活。但是珍妮的情感和心理，一直受梦魇般原生家庭的影响。

人物逻辑硬得很，站得住脚，动机充分。 文东恩就不用说了，细节塑造非常动人（如此深刻），五人团各有丑恶，十分鲜明，又立体于他们的欲望与掣肘。 （不过河道英感觉有被美化，跟第一部有点微妙区别了） 河道英没多爱女主，不存在什么“陷进去了”，他就是享受胜负悬崖上一瞬间的窒息感，他一开始看了伤疤都不打算放弃妍珍，就是试衣间里他意识到妍珍走的险棋让他忍不住要跟上博弈一番，衣帽间里被蓝色午寐包装袋侵城略地，他又感到那种窒息感，他超爱……超爱下围棋。 剧本真的太好，节奏流畅，伏笔有回应，隐喻很妙，台词太精辟。