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我知道东北现实里很多事发生，但真实才是戏剧的境界。把如此沉重的罪交给沈墨、傅卫军代表的孩子来承担，尤其沈墨，是好的选择吗？或许通过改变镜头重心，把现实生活“真实化”？时代悲歌由父辈煽情，孩子一代成了人性的实验景观，是不是有为父辈开脱的倾向？ 父辈的愚妄之果，是否应该追溯一下更早历史中的因？跨越18年时空，你有空间用哪怕一点点细节做到。 是不是太迷恋编织命运交响曲，让观众很难听到主角之外每一种乐器的独特性？ 视觉意象包括但不限于李沧东、姜文、刁亦男，还有林奇，音乐选得眼花缭乱。视听大拼盘，是不是还没有稳定的美学系统？ 生活流的细节基本还是依托于案情推进，但案情悬念又不是重点。其实你可以做到既和又，现在则是保证生活流，舍弃悬疑推理，这里面是不是有自我审查的成分？

似乎内地一直不缺乏对社会底层的描绘，缺少的是被关注的机会，或者是说被刻意忽视掉的--少部分的大多数。

我不喜欢“看我这转场，看着我这镜头语言，看懂了吗？看懂还不大声称赞我牛逼牛逼大牛逼”的手法。剧版平原摩西2.0，不好好讲故事，自我意识过剩，这么清高去拍独立电影呗，咋滴，知道自己挣不到票房是吧

最后一个镜头，如果是妓女眼中的幻想，那就可以理解了。一个悲剧的影片，充满着颓废和腐朽。

每个情节每个冲突都老套得掉牙，每个自以为幽默的地方都老套得掉牙，工厂情怀下岗记忆更是老套得掉牙。