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阿莫多瓦总能从异装癖、同性恋、变性者等元素中找到奇情故事的点子，本作就是以异装癖作为悬疑卖点。但是问题在于从法官一出场我就认出他是莱塔尔，还一直奇怪她们怎么都没看出来，所以一旦莱塔尔身份在观众这边暴露得过快就会存在有些悬疑点不成立的危险，因为本作使用的是误导方式去建立悬疑，引导观众怀疑不同角色是否为杀手身份，因此在怀疑莱塔尔的嫌疑时，在我这观影过程就很奇怪，我不知道该不该怀疑他。另一方面也是阿莫多瓦大部分作品的问题，就是缺少戏剧结构的帮助，节奏紧凑程度参差不齐。但这对母女独特关系还是挺有趣的，只不过太依赖用台词去表现这个关系，因此力度稍欠

啧，太假了，咱怎么可能会允许可怕的生物与人类共生，哪怕为了清洁环境也不行，一定要炸死，一定要清零的呀对伐啦！唉全片都不是老套的问题了，是从头到晚就没一丁点觉得眼生的地方，但凡经验丰富点的影迷，几乎可以给每个场景每个画面列出相应的被“致敬”“临摹”“学习”的电影，芦田爱菜式的小小女孩都已成标配，然后科技都发展到这份上了，为何不整点儿工业设计感强的机器人啥的呢 ，别都一团废铁似的呀!【捉急 本来还指望着看国产机甲片怪物片至少能让爽片降一下连日高温的，唉生气，想到其他城市可以看教父看文德斯，我只能看这种片，就更生气了！

男主角从头到尾给我一种前所未有的恐惧感，他的狡诈、虚伪、自恋、残忍都精心掩藏在温文尔雅的外表之下，但是这种人才是最危险的。正是这种随波逐流者造就了疯狂的独裁者统治的警察帝国，做出了最灭绝人性的屠杀和破坏。但是一旦他们混入人群，精东传媒入口却永远无法识破他们的伪装，以为他们只是一介良民。

真就像看拉美的小说一样。看的时间点有点尴尬。

不算是一部真正的polar或者对法西斯主义的历史性反思（后者由《一九零零》完成，Dominique Sanda和Stefania Sandrelli继续担任主角），而是一个贝托鲁奇的风格练习。运动的镜头几乎可以在每一帧捕捉到身体透出的美和欲望，这方面贝托鲁奇真的是非常厉害。法西斯意大利的那种空荡而华丽的布景和浮动而暧昧的光线与人民阵线的法国鲜亮的色彩之间的对比、Jean-Louis Trintignant演的男主那种对所谓“正常”（normalité）的变态渴求、两位女演员的身体……都让这部片依然非常值得看。