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导演里对陀螺的滤镜是最厚的但看完之后就只能沉默

黑白时代的老片子,过场换幕的方式很不习惯,跟看木偶剧似的.对象人的敏感度诠释也不是那么到位.

前半段实在太过冗长了，以至于煎熬了一半的时间，剧情紧凑起来突然觉得轻快了。

最典型的欢喜冤家就是比例怀尔德和雷蒙德钱德勒，双方互补；创造出如此典型的硬汉和蛇蝎美人，完全改变了40年代好莱坞黑色电影的格局。

近年来的抢劫电影频出，共同特质就是给主角们加上一个好像很伟大的借口（甚至都不是身不由己的道德困境了）。本片四人的“侠盗”行为给出的粉饰或解释是卡特里娜飓风对于新奥尔良的真切伤害。失去了家园，也被磨灭了信仰，只有选择最极端的方式来获得与争取。所以某种意义上它不再只是一味追求肾上腺素的暴力电影，而是对灾难后社区无法重建颇为愤怒与有力的回应。只可惜全片输于杂乱和毫无逻辑的转场与叙事进程；RZA的想法很多，在两小时的故事里就塞入了帮派斗争、公义讨论、灾难反思和家庭感情戏，前一秒煽情，后一秒KO，看得人眼花缭乱，却又极为粗糙。《忧愁河上桥》太好了，会让这个背景的作品面临一座很难跃过的高山。