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#老片回顾1974# 是个需要看两遍的片子，对中国似是而非，大事化小的处事风格把握得很精确，里面很多台词都非常有深意，是中文翻译不出来的意境，充满了波兰斯基的风格。三十年前的尼克尔森一样充满了邪气，迷死了这些有性格的老家伙。不太喜欢的是最后一场戏，尽管是高潮，但表演风格有些突兀

1900...只有鋼琴和那艘船才是他的世界...

特吕弗特辑。喜欢最后的结尾，她的「爱」其实与他无关。如果找不那么美的演员来演绎，可能会更有说服力。3+

2.5 / 125min / 看到那段最经典的午夜钢琴戏误以为托纳多雷这次要脱胎换骨了，结果之后还是在叙述者与被叙述者的关系中彻底迷失了方向。1900和Max的情感到底如何建立呢？是刹那间边缘性的相互确证吗？还是一种艺术中的超验联结呢？这一环最核心的情感蓄积是如此薄弱抽象，以至于两者都同时变得中空。1900既不能被提炼为蜷缩于现代性无限扩张世界中无法被命名的概念物，又不能成为一个足够丰满的人物，而只能作为Max的一种情绪寄托而存在。然而当最后的寻觅与谈话完成时，Max的落脚点何在？恐怕还是被托纳多雷所预设的那一点艺术怀旧罢了。不过不可否认这一试图以诗性穿透“世纪”的构思还是很棒的，只不过又一次看到托纳多雷把这些灵光闪闪的点子毫无章法地乱堆一气时还是很茫然罢了。

1931年的这部电影，在化妆和摄影技巧上竟然如此超前，让人佩服。男演员的演技值得称赞，同时导演运用镜头的能力也很好，眼睛的特写镜头似乎在表达什么。可惜的是在恐怖氛围上没有营造好。总结：衣冠楚楚的绅士面具下尽是暴力丑陋的灵魂。