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雅克·欧迪亚用了加斯帕·诺的摄影师贝努瓦·戴比，用冷暖色彩表现亲情主题上，诺导的摄影师确实非常敏感，在这样一部低照度的片子里，光线也是很重要的叙事工具。看这些平时拍欧洲文艺片的人，来好莱坞拍类型化的东西，是一种奇怪的观感，表面上非常的好莱坞，其实骨子里还是很欧洲，就像这部西部公路片，结果还是导演以往的反类型反高潮处理，把西部的蛮荒和暴力处理成了细腻的温情，暴力不再是重点，反而是杀手对于现代文明的兴趣开始露出苗头，甚至是一下子就想跨度到乌托邦式的社会。至于导演要讲的这个现代文明重建古老西部的秩序，这就纯粹是导演自己的看法了，是他的表达，这事其实一点都不新鲜。不过打破西部片的套路后，把西部杀手当成现代人来拍，演员用现代人的演法，去拍日常的细节，这些搁在西部片里倒是有点意思，当然也不新鲜。

并不是很喜欢，不明白笑点在哪里

特色依旧 看到中国女孩儿的朝圣 还是太超现实了

南北问题，落难程度比较，意大利的面子，埃及无能，异国战场是同胞，换个环境走两道，本片在小空间谈生存，宿怨得以放下，大空间依旧是敌人，敌对没有丝毫缓解，且透露对北边的同情，自制防弹车冲出交火的双方，这一段惊险的出逃，让电影有了对立以外的放松。

同性+宗教 完全超出我的理解范围 只觉得诡异到不行，那么多乱七八糟的，还是无神论好😂