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确立银幕生涯母题的作品，不是两性关系，而是事关屈辱。近乎每一个伯格曼作品中的主人公，都主动或被动地卷入屈辱的旋涡中自我挣扎。粗俗而肥胖的男人，浪荡而单纯的女人，更像是《美女与野兽》而不是《浮草》，女人的貌美与青春让主人公产生了无限的焦虑，身体与灵魂都随着马戏团的迁移而退化。而主人公—马戏团的团长—也被伯格曼上身：想要继续获得观众的喝彩，就得学会滑稽地跌倒，用汗与泪将脸上的油彩打花。

镜头语言这么有特色一眼便能分出来的导演去年发现了一个徐皓峰，今年发现了钟孟宏。镜头语言有特点也很有意思，和失魂一脉相承，这部的故事上好了很多，这么看来倒是很期待大佛了。

每场战争中，任何一个小镇上的故事都足够写出无数优秀艺术作品。当然了，反过来看，所谓宏大叙事这玩意根本就不可能做成艺术，只能叫特色商业电影，好莱坞起了个坏头，咱取其糟粕就完事了！！

特别好看。服饰美到无与伦比，人物塑造的很棒。与其说是一部电视剧，不如说是修行路上指路的明灯。

西方流浪艺人对各大电影大师还是有其影响的，不同于费里尼的疏离的小丑，伯格曼的小丑是低人一等的、不仅行为搞笑更是被生活嘲弄的对象