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没有评价的那么好，也没有想象的那么坏。私电影就像你去看一个人的日记，不会去评价他写作技巧有多好，而是只想走近他的内心。但是如今vlog化了的电影真的可以走进内心吗？

砍手，杀猪，碎尸，喂猪……小市民和女骗子的酸楚事儿，青春期的懵懂和萌动，两只左手和两只右手的人——诙谐及黑色幽默等等，可以说是最好的文艺类港片之其一，好过伊莎贝尔很多.几代人的味道，塑造得各自都活灵活现，不过故事线有过乱的嫌疑，理得不够有条理。多少好事值得推荐的吧，香港有个荷里活

不诛心，但呈现出来的结果是导演的技拙远比初心更严重：它几乎是辅助观众向《吉祥》提出了难以回避的置疑。《如意》中刘陆跟王吉祥一样成为了观众共情的对象，甚至前者被剥削的程度更为明显。一个女演员在表演创作上的伦理冲突从头到尾都未被解决甚至关注。而兄长姊妹在《如意》中的“幕后流露”又恰好消解了《吉祥》“正片演绎”所打动观众的原始粗砺。所以对本片“提出真实与虚构的反思”的赞誉从何而来？有当下华语院线中少见的反思倾向，但为何不展开解释？ 就本片而言，可能大鹏创作思路与导演能力的贫瘠才是我最不满意的。

压抑冰冷透不过气，全片笼罩着阴天色彩，略带潮湿的气息把人带进意识的真空，像易碎的玻璃不断经受敲打，每个角色都在苟延残喘，不知意志力在何时就瞬间崩塌。残酷血腥的连环凶杀在神秘学与心理学面前也变得脆弱无辜起来，只想服从在催眠的火苗里沉睡过去。

比较夸张的剧本，哪怕泰国也不能这么玩，无法带进现实。