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以默片著称的卓别林却是个十足的金句专家 每句台词都说出了我的心声 剧本精心雕琢 戏中戏是每一个热爱戏剧的电影导演爱玩的梗 模仿日本枯树让我笑出了猪叫 和巴斯特基顿的表演精彩而让人感慨万千 一个时代就这样封存在了舞台上 真是一部让人哭瞎的电影 爱爱爱爱爱 每天都要很多爱

如果是大学生作品我可以理解 但作为新人导演 20，30分钟的时间跨度加上无需卖座的压力加上网剧较为宽松的审核可以让导演尽情释放想象力 去随心所欲的表达 天马行空的想象 辛辣幽默的调侃讽刺 或者就简简单单的讲好一个有趣的好故事 但是 目前上映的10部短片真的🚬 就不说同类型的九号秘事 世界奇妙物语 更不用说爱死机和黑镜 这连一年一度喜剧大赛的剧本都比不上 🆘谁可以来救救中国电影 就不能天降一个猛人吗🚬

默片时代的两位大师卓别林先生和基顿先生唯一一次的同台演出。第一次看到不是戴帽子的人的卓别林先生，，所以一时看着是别林先生，一时看着又不像是别林先生。怎能抛弃舞台，身体里留着的都是舞台的血。

好强烈的情绪，对腐败和人性恶咬牙切齿深入骨髓的恨，幼稚的正义观。花里胡哨的元素和顶配灾难片制作和优秀的soundtrack，真是不枉像坐飞机一样看了三小时。最后结尾破碎又突然，像是作文写到了一半发现只有十分钟了强行结尾赶紧升华点题

实际上，小差别总能制造两个不可公度或者对立的情境，如《limelight》中那个没完没了的问题：让一个小丑节目变成一个悲情节目的这个“看不见的东西”，这个时代的裂痕，这个衰退的小差别是什么？但在其晚期作品中，尤其是在《limelight》中，人与人之间或同一个人身上的细微差别也变成最底层的生活状态，变成了小丑可以模仿的生命冲动的变化，而那些对立情境变成两种社会状态，一种是无情的，反生命的社会状态，一个是垂死的小丑可以隐约看到并告诉痊愈的妻子的社会。