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程耳太爱玩结构了，很稚嫩，甚至会有尴尬，非典型的中国故事，配乐用的泛滥了，

现代艺术大师，大师总是有传奇的经历，走向大师的路总需要女人，大师总是不能只有一个女人

The moment she sat on the heavy blue sea, I had already sensed this film gonna burst me into tears in a mild way. The first hour was 3 stars, the last 30 mins was 4 stars. In the last 3 mins, it’s a 5 stars artwork. I’m so happy I risked my life for such a beautiful one in the cinema."Non possum fugere."

什么乱七八糟的，很少有看一半看不下去的片子，今天算是遇上了。

当然，本以为只是借由绘画的媒介，强制性的女性观察行为，并刻意抹去男性的在场，而由此进行所谓的女性视点机制实验。但随即发现，导演的野心远不止如此，清走了无关人等而建立起的幽静空间，着实是向古典主义绘画的回归，如果室内戏是静物画，室外戏则是写生，而女人之间的不伦情愫则又是对古典权威的打破，竟是从画面和情节两方面构建了冲突。导演在形式上是将绘画与影像两种媒介进行了绑定，绘画成了瞬时情绪的速写，摄影机则是整个事件的记录。当最后人眼忘向绘画的一瞬间，绘画竟承担起了建立视点机制的作用，完全进入了人画合一的境界。而最后的哭，其实是跳出了全片建立的女性视线，完全将视点交还给观众，因为这是“她们”的我控诉。所以，cmbyn也配和这比？