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也是很像上一部《凜冬兄弟》所探索的命題一樣。探討某些不善於表達喜怒哀樂的人是否存在「真實的情感」而這些人最會表達的行為即是——暴力(憤怒) 他們不是大奸大惡，也不是特別善良。而這點也是該片最迷人和真實的地方。開場的不同時間、季節的交替變化(搞不懂？暗指某些東西形態改變，但內在不變？)、警局內的衝突調度、那些標誌的凝視的鏡頭，作為承受別人痛苦的孫女。這些所控制的驚嚇情緒以及拿捏的「度」還是挺精準的。挺喜歡的。[2020奧斯卡最佳國際影片冰島代表]

#4k修复#Romy Schneider那个时候太有韵味了。

本质上其实跟剥削电影也没有多大差别，都是对一个特定的议题或者说是对一个特定的社会群体来进行文化的使用，然后吸引求异心理的观众进入到电影院。这个故事内核之老旧也是蛮超出我底线的了，一个原始部落男人求圣水的故事不就是导演剧作的偷懒吗？而这种纯粹对小众民族文化的提纯使用，在我看来就是一种居高临下的文化剥削。但是可能导演不自知而已，想着自己是有着一种崇高的使命去传播文化吧，但是精东传媒入口不是应该看作品说话吗？作品才是真正的思想表达，而不是在场外的语言交流。我其实觉得我映后交流讲话已经很委婉了，因为导演交流给人感觉还是蛮真诚的，我在看电影的过程中，如坐针毡、味同嚼蜡，脑内剧场真的是非常之尖刻。

仨男人把女主衣服脱光然后把男主鸡奸了……男主捅了女主好多刀结果最后男主横尸沙漠……导演有病就赶紧治。

音乐神童，天才为之责任，重生为人，感谢上帝