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放到今天的大环境下，这个导向几乎不可能上映，更别说入围金鸡奖了。全片让人强烈地想起《野马》，中国传统文化对女性的物化与剥削与伊斯兰文明不相上下，但片子结构有显而易见的问题，没有留白让全片太紧扣主题完全没有喘息以致于不够高级，而且不同女性的不同见闻分野严重，虽然对于文学来说这种结构很合理但放到电影里就有很强烈的命题作文感。无论如何，片子的主线（死亡）让人心惊，这样的解决办法除了给到观感上的杂陈外并没有给到足够的感动与思考。

baby blue so纯情

独自站在夏天山谷不为人知的那阵风里时 哭笑都太多余

这就是生活，这就是婚姻，婚姻是爱情和激情的坟墓！

许芬的角色至关重要，角色大于表演，大部分时刻她都演得真切，许芬没有星光，其实演这种角色就不算难事，由此可见叶徳娴在《桃姐》里的功力，要打破喜剧和星光的双重外壳。契合片名，大部分时候许芬的和姐都和刘雅丽相伴而行，但有一场戏她在刘的身后跟着刘和吴大维的戏演得十分之好，关心于爱护，慈母交出女儿有关注着女儿的平和，没有对白，就是一双坚定柔爱的双眼望着。刘雅丽有好几部这样的福音电影（《告别有情天》），依托于神爱世人，即使悲伤但透露着和美，这部电影里的表演都不差，罗冠兰和苏玉华都是提名水准，连吴大维都交出了几乎是生涯最佳，剧作上后半部分不停的呼应前文，尤其在姐姐逝去一节（手中布料和转世暗语）感人至深。