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在信息还是“奢侈品”的年代，不管是不是摆拍，至少，因纽特人的生活情况能够以画面清晰地呈现在世人面前，让人们知道，在地球的极北之地还有这样一个“被遗忘的民族”。

有一种难以描述的过度“美国化”改编

二战背景是个坑，更适合讨论authority、讨论生存的权利、讨论极端环境，但也带来了宣传意识形态的陷阱，可惜希胖掉进去了。

前几分钟油画质感的空镜，把人带入了独居老人蒙尘破败、结构混乱的住所。到最后坠楼画面视角的切换，一句“爸爸”才点明了母女的真实身份。剩下的时间里，一边继续看一边开始回想之前的伏笔和细节：老人喝酒前的犹豫；特写的梳妆台上的项链在下一幕中戴到了妈妈的脖子上；老人吱吱呀呀笨拙的躲藏始终没有被发现；“会有天使在你身边”虽然是妈妈的台词，但更是失职父亲失去挚爱后余生里最深的懊悔；长廊尽头砌起来的墙，是老人现实的庇护所，更是一堵心墙，把他扎实地困在过去。印象最深的画面是镜头从窗户里飞出，从空中俯瞰的里雅斯特，视角一拉远，也让人一瞬间从压抑、恐慌的情感体验里抽离出来，远观这场悲剧和自我救赎。意大利人是懂美的。一星扣在配乐上，实在没有必要全程挑战观众心脏的承受能力…

罗伯特·弗拉哈迪称得上“纪录片之父”的美誉，他用自己的镜头记录爱斯基摩人纳努克一家人的繁忙的一天，其中捕猎海豹、捉鱼等等镜头都成为纪录片史上的经典。而弗拉哈迪也基本上为纪录片的讲述奠定了一个大体的轮廓，摆拍、角色扮演、情景再现都成了如今纪录片工作者不可或缺的表达方式。