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考究的服装和背景设置，连环套的剧情，让影片仿佛在多种类型里切换且节奏不乱，最后来的一锤就是个黑色幽默啊。

CC.皮埃尔·埃泰曾講：“当我想到像马克斯·林德这样影响查理·卓别林的伟大喜剧演员时，我觉得自己卑微得就像是他们的鞋底”，他在银幕上最接近的前辈是巴斯特·基顿，同时也复刻了雅克·塔蒂的伟大成就：把世界本身视为喜剧。 小丑是他电影的一个重要特征，当小丑与人或物互动，暴露其固有的荒谬时，埃泰又懂得在调侃与正经之间达成平衡，同时他也通过构图、声效与场面调度的时机和巧合制作出精彩的视觉笑话，这是他喜剧的核心。 这部电影的时间分层是哑剧向有声电影转变，再到电视出现，每个时期对应不同的表演风格，而在结尾，通过一头突然出现的大象，循环到开头，赋予宏大的主题：生命就像是一个圆环，一个马戏圈。包含对费里尼的致敬，也是艺术家功成名就後想要逃离的困境，因此很难不把它看作是一部自传：埃泰在1971年回归马戏团。

没看过亦舒的作品，所以想看看两大明星的电影，看了后有些跌眼镜。崇尚物质的价值观。用美貌做交易。然后看了小说介绍，发现那个家明是不存在的，所以电影改的完全两样。亦舒的小说拍的影视剧都被改的完全两样了，不看影视作品了

爱情母题，超现实段落，电影作者风格贯穿后续作品。佩措尔德前有Nina Hoss，后有Paula Beer，完全不担心编导才华发挥不出来。

这么多好演员居然能整出这么无聊的三个故事，甚至连演技都有些惺惺作态，明明只有一个半小时的电影看着感觉有3小时那么长，只能说人类的悲喜并不相通，只能说我品不出来吧… 提一句，看到三位女主都突然和同性亲吻的时候我就知道这绝对是不是女性编剧写的，一查果然…一开始还以为是女性电影，其实依然是披着女性外皮的男性视角，看到结尾更确定了…这根本不能算是女性电影，里面的女性角色扁平到只有同理心非常强的观众才能脑补出一个立体的形象，或者直接把自己/认识的人带入角色…