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阿帕图老婆也是演得蛮拼的，迪亚茨阿姨二十年如一日的大长腿也是蛮业界良心的，二者加起来完胜那谁胸前俩托大肉

这部新浪潮的开山之作通过一个存在主义旨趣的故事来完成对既有电影形式的反叛，但我对戈达尔的意见一直在于他用形式完成对内容的篡位，尽管阿伦·雷对此有简洁而有力的辩护词”形式即内容“。当然我也反对高傲的波兰斯基跨向另一个极端的话语”整个新浪潮电影都是业余作品。“

圆满落幕，又完结一部长篇。大卫终于完成了自己的巨作，太喜欢他了！把波洛从一个形象性格有些搞笑的侦探一直演成了一个悲天悯人深知人性的睿智老者。

新浪潮开山作之一，反古典叙事手法，开创了电影的新美学体系，相同机位景别跳切、随处可见的越轴、叙事的高度省略、直视/对话摄像机、插入与情节无关联的镜头，虽然并非首创，却是第一次大规模如此淋漓地呈现在电影中，它不是工业化的成熟产物，拒绝精细的意义追寻，是基于多种限制、巧合，灵感、激情以及无目的的反叛，杂糅在一起的混合物，不追问且先于本质地存在。片中说「我不快乐因为我不自由，我不自由因为我不快乐」，如果不想深究人生和世间的荒诞，如果厌倦了有形或无形的规则，如果拒绝进一步的思考，只是任凭性情行事，是不是会更接近自由的状态，还是会在无止境的逃离之中筋疲力尽？

好像在看一部二十多集的普法/反法宣传片......女主实在是不讨喜