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我已经习惯了“对白”电影，这种前卫的影像对我而言已经十分陌生，甚至有时我会觉得乏味，因为我无法从中寻觅到一些切近的感受，但我仍特别推崇这样一种非流水线式影像所展现出的先锋姿态，这可能是带有实验性质的尝试，所以需要打开感知，去融入影像，而不是让影像配合感知。事实上，观看行为就是感知的交互，影像是作者感觉的投注，独特的感知方式也正是作者性的来源。有趣的是，相似元素的交叠使得本就氤氲的氛围多了某种模糊的质感，雷声与枪声、红酒与血液，在某个时刻交汇，我无从辨析，就像记忆中诸多元素一样，我不知道谁前谁后，谁真谁假，但在回忆这些时，记忆却是真实且可感的。

恶搞大陆公安，穿木鞋的嫖娼犯被枪毙买子弹

美妙又可爱，几段歌舞拍得太好了！

相当无聊了，成龙的动作戏演到最后才出来。而且全剧始终没有啥出彩的地方。跳崖这么拼命真的是辛苦了。

“这是一部淹没在潜在叙事中的电影，而不是一个叙事线交织在一起的作品.” 开片泥浆中的牛，持枪管的人划定了片中人物的必然处境，接下来便是“受伤”这一行为的复沓，把多条迷蒙的轴线交融到一起. 电视里循环播放着显圣的圣女，房间响着永远没人去接的电话，一切都指向生活这片“沼泽”. ps，卢奎西亚·马特尔，这个名字总是意味着很煎熬的观影历程.