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看完了纪录片又重温了《侠女》与《龙门客栈》，胡金铨确实是远超时代的大师，对于服化道、光影都有极致的要求，不过以今天的眼光来看，剧本多少都有些薄弱，往往是虎头蛇尾，结局总觉得欠了一口气。

在影院回顾十几年前的老片，易于体悟时间的虚无。那些消失的老去的人儿，在银幕中对自己的命运全然一无所知，只是停留在年轻的岁月里愉快地演出喜剧。一切如此美好，一切最后都消失于无形，该笑的时候最易哭。

我认为达伦想表达的是：真诚面对自我，写出来，哪怕是负面厌恶与丑陋，即是信仰本体的意义；男孩抽大麻，女儿的谩骂都是一种救赎。作为如此朴素的内容，感觉没必要用信仰去贴合；细腻的表演与简单的情绪层次并不搭；后半段凝聚力掉的厉害（那几个amazing真的笑了）。还是要肯定达伦制造了一些精彩时刻，对于新教论、文学与宗教的情绪意义做出一定解读，只是不太贴合这外壳了

做好准备，应付一切，下次再来的时候希望和你说说话。一个科幻片就这样把我整泪了，配乐超棒

下半部分一位受访者谈到胡导为了票房回本不得不把《山中传奇》剪到一个半小时时忍不住哭了，另一位受访者回忆起胡导筹不到《华工血泪史》的资金而变得很落寞并且只能解酒消愁时也哭了，这两个点比后面大家回忆导演死亡时的悲伤更戳中人，像胡金铨这样博学、精力旺盛、追求完美的艺术型导演，到最后也不得不陷入与时代对抗的斗争。他后期拍的武侠片，倒也不必说是新时代不欣赏了，只是任何一个时代都会生出符合这个时代风格的电影。电影和其他文艺作品一样，也总是会被时代反复挑拣，如今去看他的作品，却恰恰是为这种独特的韵味以及对武侠世界生活化的构建所吸引，但如果生于二十世纪末，我也未必不会更喜欢那些在形式上更张扬的武侠电影。从后往前看老片的好处在于你欣赏得更纯粹了，片子的喜好也更随心了。