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伊朗影展重映观看（二刷）：“恶意使艺术蒙上面纱”……更多的关注到了阶层的悲歌，而影片的最后导演的出现重新明确了电影的意义，一种包容的伟大的成全。全场鼓掌两次。经典捧花镜头出现的时候下意识看向满座的观众，人，荧幕，两者关系的和谐到达最高潮。（ps.好久没有在影院听到掌声了啊啊啊好感动）

3.5。配乐不错，结尾高能，纳粹幽灵仍在德国街道游荡。原来在战时集中营也是奉行司法独立的，不愧是严谨的日耳曼民族233。展现了国防兵非凡的个人魅力和主角光环，他快速而又准确地适应了新身份，并轻而易举地发动了一场大屠杀，这大概就是战争最令人不寒而栗的地方。

《何处是我朋友家》是戏里，《生生长流》就是戏外；如果说《橄榄树下的情人》是个独立的世界，那《生生长流》就是这个世界一部分。三部曲，后者既是对前者的囊括，还是一种解构。这一有趣的叙事实验，如今看来也是非常新鲜，连戈达尔都为之直呼过瘾。不过阿巴斯在形式的创新之余，在内容上也是依旧动人（起码能让人看懂），这大概是阿巴斯和戈达尔最大的区别。

乱七八糟的不咋地，说男人为了权利政治把家庭搞死还信服，一个女的这么搞，把自己孩子搞死最后就为了扶人上位？太扯了，亮点就只是3个女性的表演吧！文琪14岁就拍强奸戏，有点厉害！吴可熙开头的激情戏也精彩，摄影舒服

一次纪录片与剧本戏的非常规融合，一次对正义的困惑，社会不平等和个人身份的沉思，同时巧妙地审视了电影制作的过程和目的。导演将意大利新现实主义的对社会之关注与法国新浪潮的”大脑自我表达“和正式特质相结合，并将整体投射到了革命后伊斯兰文化的充满活力的背景中。这部电影打开了一扇窥见伊斯兰世界之窗，远比西方电视新闻报道中紧握的拳头和燃烧的雕像更令人着迷和迷人——这是一个舒适中产阶级家庭和一个穷人可以共享对电影的虔诚热爱，同时法官可以利用这种爱，在严厉的法律面前实现温情和解的地方。此片为阿巴斯之后进入国际一流电影节铺平了道路，可谓现代伊朗电影浓墨重彩的一笔。