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通过《儿子的房间》进入《克拉拉与太阳》。不断查看记忆是不断确认机器人主体性的过程，漂浮在两端——对杨的思念和以他为镜像自省生死，感觉都没有参透到底，半悬着。重复对话片段展示记忆的重叠，加重共同在场感，很有趣的技法。

酒店前台问安娜：“你是女导演吧，这份工作一定很有趣。“突然就想用瓦尔达的话代替安娜回答：“我是女性，我是导演，但我不是女导演。“

这部片的编剧水平比较差，情节可以说是支离破碎，啥都想说又啥都说不全。之所以觉得还能看，我的看法，一是演员表演到位，唐国强，濮存昕这些演员参演，基本上质量是能保证的。不仅是因为他们的演技，更是因为他们的专业这每一个镜头，有的时候演员都可以自己提出建议，补充导演想不到的地方。比如小毛从远地回来，老毛随手就把自己啃了一半的黄瓜递给了儿子，小毛自然而然就吃了起来。这种细节上的表现，其实是演了一辈子的电影，沉淀下来的演绎能耐，这种不经意之间的细节表现，是让电影能有一种很到位的味道。 二是那段历史确实精彩，随便抽几个片段就很有意思。 看得出导演拼了老命想要避免拍成第二个《开国大典》，但角度又找不好，于是就碎片化了。

230528冰厅放映。阿克曼就是一个天才，是一个综合的艺术家。你从她的艺术感觉里就知道。交流的不可交流，疏离中的冷暖流动，导演和主角、观众的视角合一，共同经历这样一段旅途——在貌似不应该截取的部分，见出真义。

#38sundance#这太加兰+阿彼察邦了。很好的用了嫁接的这一概念把现实的关系给带出，安静又有人文关怀。翻找记忆的那一段太美了，配乐太太太搭了！就只是讲述这个故事就已经很动人了…没有深度也没有关系