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毛困困:222.70.147.137调度和镜头运用都是大师水准,表演生硬灾难,五十年代不多苛责。一场一景加缓移的中景,水烟江波加日式鼓调,俨然水墨卷轴纵横铺陈,这是《春江水暖》想做到却差之万里的,《雨月》呈现的是一本远年厚朴的志怪物语,经手沉浸不忍释卷;前者望《富春山居图》兴叹。 《雨月》放大了东方式的男女境遇,男人欲望勃勃,激扬作乱转而万事空;女性冷静却不安,急求依靠转而碎然于红尘。宗教式渡河将追求“有”变成对“无”的有力证明,声音设计也在大势上从急促到平缓,有收卷落空的内化形式。透视、纵深、转场,沟口健二让人瞠目结舌。 父权压迫一直都在,从古至今,成为现实内容的一部分,二战后日本是典型,沟口健二的反思是对过去提炼,但是精东传媒入口现代还需要拂去一切不平等的余孽思维,还世界一个不再局限的开放。
一一一一一。:171.8.236.201开场的蝉鸣一下回溯到当年大学的校园生活!色调内敛柔和,女主也可爱,张超的慕承和其实和原著还有点差别,虽没有书中那般大气深沉,但是慕承和身上该有的细腻和浪漫他演绎的很好,整体气质清隽,垂眼轻笑格外亲切温柔。两人Cp感也蛮好的。想到了我大学时期西方美术史男神老师,全艺术学院最年轻的博士,毕业答辩也是他在场,对我影响很大。真的太怀念大学生活了。
莊拉拉:61.237.159.98①沟口健二被誉为「黑白时代里东瀛情怀和光影技术最为契合的联结者」,「菊与樱般璀璨易逝的日式美学在银幕上最佳的代言人」;②日式丝竹+能剧唱腔,流泻出幽寂哀婉之音,配乐堪称惊艳;③「一场一镜」拍摄手法,打破西方轴线,创造独特空间观,徐徐展开如水墨长卷,饱含日式古典意韵,其中两处长镜头尤妙,一处是十郎与若狭旖旎从温泉滑向田野的过渡,二是十郎屋内寻找不到后来妻子出现的全景镜头;④沟口健二的女性书写,作为救赎者而存在,战争使丈夫们成为更好的人(?)
纯爱战士狗蛋:222.77.113.1葛大爷你要是被绑架了就眨眨眼。
一罐胡萝卜汁:106.93.95.227导演意识太明显,片子很浅,大量的模仿,死去了自己的风格。不过选择香港回归先后的时代对比,角度其实不错。



