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调度和镜头运用都是大师水准，表演生硬灾难，五十年代不多苛责。一场一景加缓移的中景，水烟江波加日式鼓调，俨然水墨卷轴纵横铺陈，这是《春江水暖》想做到却差之万里的，《雨月》呈现的是一本远年厚朴的志怪物语，经手沉浸不忍释卷；前者望《富春山居图》兴叹。 《雨月》放大了东方式的男女境遇，男人欲望勃勃，激扬作乱转而万事空；女性冷静却不安，急求依靠转而碎然于红尘。宗教式渡河将追求“有”变成对“无”的有力证明，声音设计也在大势上从急促到平缓，有收卷落空的内化形式。透视、纵深、转场，沟口健二让人瞠目结舌。 父权压迫一直都在，从古至今，成为现实内容的一部分，二战后日本是典型，沟口健二的反思是对过去提炼，但是精东传媒入口现代还需要拂去一切不平等的余孽思维，还世界一个不再局限的开放。

开场的蝉鸣一下回溯到当年大学的校园生活！色调内敛柔和，女主也可爱，张超的慕承和其实和原著还有点差别，虽没有书中那般大气深沉，但是慕承和身上该有的细腻和浪漫他演绎的很好，整体气质清隽，垂眼轻笑格外亲切温柔。两人Cp感也蛮好的。想到了我大学时期西方美术史男神老师，全艺术学院最年轻的博士，毕业答辩也是他在场，对我影响很大。真的太怀念大学生活了。

①沟口健二被誉为「黑白时代里东瀛情怀和光影技术最为契合的联结者」，「菊与樱般璀璨易逝的日式美学在银幕上最佳的代言人」；②日式丝竹＋能剧唱腔，流泻出幽寂哀婉之音，配乐堪称惊艳；③「一场一镜」拍摄手法，打破西方轴线，创造独特空间观，徐徐展开如水墨长卷，饱含日式古典意韵，其中两处长镜头尤妙，一处是十郎与若狭旖旎从温泉滑向田野的过渡，二是十郎屋内寻找不到后来妻子出现的全景镜头；④沟口健二的女性书写，作为救赎者而存在，战争使丈夫们成为更好的人（？）

葛大爷你要是被绑架了就眨眨眼。

导演意识太明显，片子很浅，大量的模仿，死去了自己的风格。不过选择香港回归先后的时代对比，角度其实不错。