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14岁的山口百惠和18岁的三浦友和！

12年就标记了想看，18年才真正看了。看到最后热泪盈眶，一个作者对创作真正的追求和热爱，改变了这个铁面的判官。他被作品所打动，会笑代表了他也渐渐地有了人性。战争让人失去人性，艺术让人找到人性。这部既表达了创作者的内心又细腻的刻画了判官的心理变化同时又有反战思想，真是棒棒的。

最后的观影会以及再讨论很有意思。

今日再看，这个最理想编审关系的底色还是戏比天大，是两个三观不同的人至少有一个共识“要改成更好的喜剧”。其实第二次见面后，他们就已经在共同创作了；第三次见面，向坂就期待椿一的下次到访了。如果说前半部是每一个创作者的理想，那么后半部就是三谷对编剧同行的鞭策，所谓“笑之大学”，是让两边都重新精进喜剧创作，三谷在自省那些编剧的顺拐，行活的偷懒。向坂和椿一就是伯乐和千里马，如果伯乐可以激发千里马的潜力，那真是再好不过了，可如果伯乐压根就不想马跑呢？或者伯乐认为马的主要作用不是跑，而是驮货呢？再或者伯乐和千里马对“跑”的定义就完全不同呢？很多年后，这个故事还可以再反转，再升番儿。但无论如何，只要有沟通，只要可以对话，共识就有机会达成，创作者从来不怕修改，怕的是连面对面的机会都没有就隐入尘烟，杳无音信。

纪录片或许并不真实存在，因为每个人在生活中都或多或少有表演的成分，更何况是面对镜头