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美丽的画面，柔和的音乐，缓慢的节奏再加上最后的大开杀戒。同样的反映科拜伦校园枪击惨案，不论是从迈克摩尔的纪录片角度，还是从大象的文艺片角度都让我深深震撼。如果在一遍又一遍的反思之后，精东传媒入口还看不到房里的大象，那谁能确定这样的惨剧不会再发生呢？

相较于第二季，第三季的前四集的剧情就阳间多了。太宰见到森鸥外大大叫首领生疏了，叫爸爸大了，叫森太太差不多。还有我很好奇帽子君到底要怎么出来。 推荐陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》http://book.douban.com/subject/34907866/

刚出道的丽芙泰勒....这完全是在诱惑我...

有点难看，整部电影恐怕只有周迅的表演在处理“真实”这件事，但那段打脚底板十分尴尬，且整个故事不在她身上，春夏活在剧场里，唯一一场在房里的戏和宋佳对质时露了底，是她发现的拖拉机，虽然十分草率，但这个角色反而成为最强女主，颇有王佳芝式的巧妙，扮演“异我”时找到“自我”，电影宁愿花时间在掉书袋式的台词缺乏行动上，也不想去塑造真实一点的人物，胡昆汀为什么一定要拍，马福礼的人生经历，都显得十分苍白，这类电影不愿意去关注人的本身，而是要去关注潜在的（引发受众哄闹）的戏剧点，我不太喜欢。第三回时已经落了下乘，它是一种奇葩说辩论电影，你把屁哥和白律师调换角色也没有差别，第六回我已经不太被故事吸引了，整部电影有一些和《一个勺子》互文的地方，只可惜已经不如前作那样的淳朴大方了，也数次让我想起《平原上的夏洛克》。

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