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现在再看那个年代的香港爱情喜剧，明明也很作很抓马，但就是有着一种特殊的迷人的气质。仔细想想大概还是因为人吧，这些最鲜活的俊男靓女，在他们最闪亮的青春，在银幕上留下的这些无可取代的回忆，一首歌一个眼神，都尽是深情。而戏外的那些起伏回转曲终人散，终究是回不来了。

作为一个音乐节目，不论出于任何考量，把演员的完整（或者部分）表演剪掉这种不道德行为，都是不可原谅的。→扣一星 最佳表演：『希拉草原』 36选12：阿云嘎 马佳 王晰 余笛 郑云龙 蔡程昱 贾凡 高天鹤 周深 方书剑 翟李朔天 仝卓

布努埃尔的超现实主义、资产阶级

虽然也难免有套路，但鼓励音乐剧，凸显音乐剧演员还是值得肯定的。阿云嘎是我喜欢的型男，很多人给我留下了深刻印象，选手间也在彼此促进成长中产生真情意。好想听现场。

僵死的、短路的电影：实际上布氏正为了矛盾浓缩化而矛盾浓缩化，这种过于戏剧集中的一齐彻底困境与悲观实际在消费他自己对此的厌愤和他对“自己的警惕感优越于没想到这么多的单纯观众”的这种无助自怜，到最后都已成了一个实际上并不真正为人类命运忧虑的哗众取宠者；听起来，僵死应是影像组态的事而与上述无关，应是对立于自由的，可从底层逻辑来说就是这样，因为搞到最后他电影中所有人的潜在都被屏蔽，超现实和时间-过去的隐匿暗烁在第一次梦中恰好但越到后面因这种过度和“为了…而…”而被屏蔽，剩下的是一种公式化的习惯记忆和继续编织的方式——时间被他自己建构的一套公式杀戮。不仅如此，纯说微观影像样态也确实死板得要命，他终究走不出自己的如哈法那样的万能荡父，哲学性符指反抗是种对应，而无消解，影像回不到想象性的流动、形体与自由了