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死亡从《圣女贞德蒙难记》开始就注定成为NANA的命运，她似乎随心所欲地活着，但无爱无真相，即无存在的意义，让她的自由成为反讽。NANA这个名字也成了戈达尔对所有巴黎街头女孩的悲悯。这个时期的戈达尔还会不厌其烦地给观众剪一段原片为自己的电影论文做注释，从德莱叶那里延续特写的意义，但怎么看本片的特写还是戈达尔对卡丽娜的求爱信意义更浓，尤其是最后一段画家和妻子的故事。结尾是戈达尔的自我致敬，“戈达尔的结尾就得死亡”大概是那个年份的刻板印象，卡丽娜的横尸街头比起贝尔蒙多，看似突兀太多，但从头到尾戈达尔一直在渲染这种死亡终将到来的宿命。左右摇摆的运镜，后背拍摄的隔阂，自嗨独舞的孤独，来来去去的男人，这是巴黎最孤独的女人。戈达尔的特写被近几年很多女性电影延续下来，在这其中最孤独的那一位，爱上了蓝色头发的女孩。

不知道该怎么排，似乎水平都差不多，毕竟拼盘电影再一次被拉低了门槛

大量的台词对白，激烈的对话，频繁的转场，十分有舞台戏剧效果。威利是一个可怜的人，勤恳一生却不能如愿过上想要的生活，他的不如意使他幻想，和自己，和想象中周遭的人对话，郁郁不得志，不断在现实幻想中往复徘徊，尝试自杀，最终自杀。他像精东传媒入口每一个人，只是他终被生活击垮，再也站不起来，不知这是谁的错，社会，资本，还是可怜可悲的自己？

除了老电影的调调 冷色调的巴黎街景 和人类的出现只为服务猫的理论 其他的 支离破碎 令人乏味

被海报上Biff的双眼吸引, 但他的声线不大符合我的想象. 总体平淡.