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#Berlinale Encounters# 属于三宅唱的《夜空最大密度蓝》和《百元之恋》，但是似乎都不太贴切。当世界退化成只有光线却听不见声音的无声海浪，人类依旧试图在孤岛与孤岛之间寻找羁绊。没有配乐，只有吉他的低吟浅唱；没有高潮，首尾的跳绳音效相互串联，构成了惠子面对世界的姿态。疫情时代，口罩切断了语言，喧闹的拳击场也空空荡荡，没有什么会永垂不朽，好在目光所及之处，始终充满了对生活的质询。在胶片的质地下，这么一个平平无奇甚至有些俗套的故事，展现出难以置信的情感穿透力，在击穿生活真相的同时，更透过惠子的视线，凝视着你我每一个人。

杜蒙舍弃了曾经那些神经质的剧情，用一个通俗化的人物轻松地完成了严肃命题的探讨，法兰西身上的拧巴来源于她意识到了阶级的差距并为此小小地施舍了同情，同时支撑她光鲜外表的却是被过度包装的新闻，由此陷入了同情他人又可怜自己的境地，这也是杜蒙想影射法国这高傲脆弱的通病。另一方面媒介将现实加工成了功利性的幻影，要么活在幻影中选择相信，要么看破一切成了虚无分子，就像结尾法兰西和被采访的女人一样，蕾雅·赛杜用身穿高定画着精致妆容的形象代表了法国，杜蒙这个选角相当精准。

看到仲代达矢老年的样子，再想想前阵子看女人步上楼梯时，真是感慨帅哥变老实在是最残忍的事情之一。看的过程中我一直在想，大概我到老了比这个还惨吧，他至少还有一个小孙女还有几分倔强和从容。配乐很美。

我的词语是我的眼泪，我的眼睛是我的嘴巴。

这片开场就不俗，两个人物形象即准确又来劲，与3年后的美国片《内布拉斯加》有着一样手法的处理。