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语言始终空洞，底层人为生活所迫的欲望反而丰满得被精准感知，来来往往，躲躲藏藏得昭示连这点欲望也羞于感受，沉重又无可奈何地随声附和：爱情万岁。可哪有什么爱情呢。 形式感突出，符号隐喻减少，所以更加疏离和冷漠，合题而言即是现代性批判。但这种表现形式对于观者而言缺少投射以外的理智感，情节之为情节。

格局分明，张力十足的摄影是片子的优势之处，电影流畅普通。应该是当时中规中矩、并无特色的作品。女主角最后出走也是个完美的结局，天高忍鸟飞，谁也不愿被困在笼子里。

爱情万岁就是没有爱情，正因为没有爱情所以爱情才能万岁，永恒的辩证法。

黄宗沾的摄影真的是...

《中国匣》不停奔跑的斗狗和被宰后仍然跳动的鱼暗喻陆港关系。主角带着相机肆意游荡在香港的陋街之中，充斥着对冒牌制造厂和华人私生活的入侵。迎接九七的聚会上，冲上舞台的学生高喊着自由饮弹自尽，片中随处可见抗议回归的游行和自焚的恐慌行为。 微微安作为大陆奸商的妻子却与英国记者出轨，而珍被给她脸上抹上伤疤的英国男友抛弃，流浪底层却谎称伤疤来自中国父亲，两个女性角色说明了香港对旧主子英国的原谅，并把抹上历史伤痕的不满甩锅。