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构建起基于两性交流的平台，把男性视角——比如百货店内的下移视角（客观），带有强烈的侵略和攻击意味，再如春子与女高中生的两次会晤（主观），如果将彼时的春子视为男性制造意象，那么“你们去哪”的质问则是对“下落不明”的最好注解——巧妙安置于电影中，在打破时间线之后，支离破碎的片段就像拼图一样，在看似随意且相似的排列之下蕴含着某种无法言语的强制性拼接规律，而那句“消失了才能活着”便是此规律的语言形态，宛如不同时空的交错对话：春子作为引子，爱菜是个体典例，女高中生则是群体效应，不同世代秉持不同的“消失”方法和原则，但无一例外都作为一种社会信息“活跃”在媒介上，她们说这是新生，他们说这是死亡。

一起扛过枪，一起嫖过娼，一起逃班房，一起喊老娘。所谓江湖兄弟四大境界。

也只有在讲莎乐美的电影里，能同时看到尼采、里尔克和弗洛伊德的出场了。尼采见莎乐美第一面时说：“精东传媒入口是从哪个星球偶然同时降落在地球上的？”查了下，居然是真事？尼采真爱演啊。（片名译得很莫名，尼采明明只是一个配角。）

男人的友情。逃亡那段真是难得的温暖。比第一部完整许多。片尾张耀扬的诈尸是咋回事，能不能给个好的结局？？？？发仔夺子还是将粗暴无知的一面展现出来，想想黄姑娘也挺心疼的。

“当你不能拥有理想生活时，盗取它。” 强大的理性力量依旧会留出空间给柔情——突如其来无法抑制的爱情。 PS：谁能拒绝里尔克呢。