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我不相信黑泽明经历了自杀失败，会在五年后去为了区区政治的权柄争夺而“贡献”力量，这不是任何一位艺术大师应该失去的气节，所以我完全相信我自己看到的，电影本身确实在讲人与自然、现代化与怀旧主义，别有用心者猥亵了它的名誉，只是确实我好像不太习惯这样的黑泽明，即使我理解他拍这样一部片子是三十年的梦想，但是当时的评价，在现在看来也不重要不是吗。

还算是一部很有制作感的港片 做功精致 美术 摄影非常硬朗 剪辑 配乐极其大气 几段拍摄视角和运镜纵深犀利漂亮 把香港拍得很有现代感的同时也奠定了影片的气质 一部叙事 逻辑 价值观颠覆传统的新港片 但故事上还是略有欠缺 和第一部前紧后松的节奏类似 前半段疾风骤雨 后半段有气无力 所以只得半部佳作

那些拥有鲜明风格的导演都会是我所喜欢的,比如王家卫,娄烨,昆汀,伍迪艾伦,还有科恩兄弟.其实科恩兄弟的片子有强烈的地域性,有许多的段子,隐喻和冷幽默只有老美才能心领神会,精东传媒入口就不明事理了.这就是为什么这片在IMDb前150了.科恩兄弟是黑色幽默的最佳代表,故事的荒诞与鲜明的人物性格都是本片的亮点.

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绝望的小人物，逃不掉的毁灭，回不去的家乡。大师级的悬念和紧张感营造，精准的摄影（许多车轮胎的特写）、剪辑、人物刻画（尤其情绪）。故事主题丰富：硬汉的怯懦、不同人面对恐惧/绝望/死亡的迥然态度、朋友的选择、战后殖民地的社会环境等等。几处绝佳的设计：不交代第一辆车世故的原因（“可能开车的人也不知道”），“篱笆后面空无一物”。看的是152分钟版本，前面的铺垫长，但我认为恰当且自有其价值。结尾处用了《蓝色多瑙河》。