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看到一半的时候觉得是部对排外、窥探、歧视、孤立进行批判的电影，看到最后才发现是一个挺特殊的爱情故事，两人有着各种素质的反差——年龄、肤色、阅历、家境，似乎是那么不搭调，但共同的边缘与孤独感还是让他们走到一起，并在外界环境的压力中逐渐认定彼此，法斯宾德的镜头简约克制，时而用定机位延长镜头捕捉人物静止的状态，时而将人物围困在逼仄的框界内，时而让男女主独立出外在世界，塑造出疏离的意象，就像是两个在爱情上满怀天真的“恋爱脑”对抗着麻木保守的社会，不过结果与否谁又拿得准呢，被歧视者开始怀疑自己，甚至歧视他人，最终戛然而止的结局总是遗憾。另外，感觉法斯宾德这次真没处理好外放的情绪化动作，他适合拍内心戏。还有，他真喜欢让自己的情人秀私处。4.2 / 5

3.5。没有那么喜欢，但非常有特色。看好后续作品。

（8.3/10）第一部能get到的法斯宾德。以一对忘年德国阿拉伯恋人为叙事线索，撑起了极为复杂的主题：纳粹民族主义的余波、势利虚伪的市民形象反思、阿拉伯男性作为欲望消费的客体、对爱情本身意义的怀疑。经过一些沉淀，法斯宾德的影像本身客观中立了许多，甚至有时还有些幽默感。通过极度紧缩的构图将男女二人压缩在很小的空间中，成功刻画出了孤独，孤独生出恐惧，进而吞噬灵魂。不过总体看来，人物设置过于脸谱化，摄影构图太过工整，反倒显得有些匠气了

有点不太节制，但人物塑造很成功。“它”在战争中诞生，在战后萧条中死去；“它”如分娩般带来幻痛，又如疤痕般挥之不去；“它”如救命稻草求而不得，又如新欢旧爱弃之蔽履。“它”是婴孩，也是战争创伤，还是扭曲的希望。表演加加加加分，绿裙子旋转太美太幻灭。

拍的太好了！！！ 1.对深锁春光有所致敬 忘年恋 寡妇+底层年轻人 咖啡 无处不在的镜像 但更多的是在内容和形式上的反叛和突破 主要的阶层冲突转变为民族矛盾文化差异 结局的不同 2.视听呈现上更为克制 冷静 固定长镜头 用色彩 服装来铺陈人物内心的变化 人性普遍的恶 虚伪 嫉妒 3.好莱坞注重人物与社会 他人的矛盾 无处不在的压迫性构图 夹缝中生存的主人公 欧洲则不忘展现人物之间 或内心的冲突 4. 可乐 两场共舞 重复展现一样的内容 却不再是当时的心境 结构上的完整与呼应 内容情绪上的对比 5.因为是底层人的孤独 相伴 所以才更为亲切 觉得更为真实