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看了短评才知道原来这是好几个故事揉杂在一起的大长篇,结尾又是每个人各种的阴暗看得我一愣一愣,大盗和波洛是有多大仇…其实觉得这个侦探系列特别让人喜爱的还表现在不经意间给人物的描写,譬如波洛的先洁癖都通过他无奈的表情眼神表现出来,让人会心一笑那种

让我回想起去年读昆德拉时初次意识到非理性时的震撼感。为每一个行为寻找一个动机，就是把这个人本身框在一个基于因果关系的完整事件的囚笼里。在整个事件的表达中，最出众的是，“动机”的原始概念被取消了，萨布奇恩让法庭接受了一个并非是为了罪行而准备的逻辑，这个逻辑是行动的，而罪犯想要证明是艺术的（在我看来，阿巴斯在对镜头的布置中也透露出这种观点）。

就一部魔幻片的评价标准而言，太子妃升职记要比这部电影好的多，起码人家有高颜值和火辣身材，受够范光头这个魔鬼筋肉人了。

层层嵌套的“乡村三部曲”最终章，是真正意义上的「元电影」。通过暴露前作的虚构性打破电影与现实的次元壁，重构真实世界与虚构影像的关系，阿巴斯才是现实极了的“盗梦者”。佛如莫奈笔下的印象派，追逐的男女融入了山风与树丛，长镜头跟随着赤诚的浪漫，好似万物都为之动容，阿巴斯是最后一个用镜头写诗的人。从《生生长流》的群像中走入个人，坚信读书人嫁文盲、不再砌墙便连砖也不碰的侯赛因注定是一个存在认知壁垒的传统男人，但他笨拙却不乏真诚的追求在重复中建构起浪漫主义下别样的趣味，恰是人们尝试走出阴霾、开启新生的缩影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”过程中，将真实与虚构调和，甚至在现实与虚构间建立起“影像的真实”。不必追究这场追逐究竟是事实还是故事，只要感受它、体会它，相信每一段影像的当下，你便把握了属于你的真实。

曾经各种省钱看电影的我，如今却频频在电影院看睡着（《消失的凶手》《年少轻狂》《通灵神探》…，外加一部看得要困死的《极盗者》），想想也是醉的。其实，片子从娱乐效果上看，还是可以一看的，然而无新意无亮点的剧情，还是把有点劳累的我看得昏昏欲睡。有人调侃《速度与激情》系列是此片续集？笑！