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作为超现实电影非常好，导演的风格很符合这个题材。但威尔斯对卡夫卡《审判》的解读/意淫并不会令读过原著的读者满意。结尾K被带走的部分其实是最精彩的，影片省略了K死前见到邻居女孩和桥上凝望河流的部分，那种对世界的失望与留恋，与此前的挣扎与徒劳都没了。教堂的戏本应表现K的无助，却变成愤怒。

关于成长的故事...友情...男儿...暴力...

有时候胜利是很沉重的。这又是一部压抑感触的电影。画面充斥着惨淡的灰绿色，两种文化在文明世界的沦丧里抗衡，主角在教条束缚中与自己搏斗。导演很神奇，看似在说两国文化差异和精神分裂般的同性爱恋，其实英国是陪跑，希里亚斯也是配角。劳伦斯不愿意将仇恨投注于任何一个日本人身上，因为他了解造成苦难的不仅是日本文化里的焦虑和恐惧，更是因为战争。在这样的世界里，世野井用心底压抑的感情种下了一颗不见光的树，把苦涩的果实分给了劳伦斯和原。我更喜欢电影里的友情，没有燃烧的爱情是遗憾的、深刻的，但绵长的友情是超越胜负和尊严的。

残酷又美好的从前。青春的，躁动的，放肆的，执着的，飞翔的，不管不顾的，充满希望的。

这还是一个日本视角的电影，日本与西方价值观在这小小的战地上碰撞，大岛渚如同剖开日本人的腹部揭开展示耻辱精神。战友情，或者说被解读成蔷薇一样的精神融合让异邦的每一个个体的耻辱心（或赎罪欲）的有了最纯洁的交错，并在圣诞节这个救赎之日殊途同归。