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7.4 并没有看懂。开头枪战略有意思，乍看是一段虐恋，越到后面越有先锋感，配乐画面美极，加强情绪渲染。“毛主席是个好厨子，他喂饱了整个中国”？最后字幕：献给小电影。

07年看得，足球界一球成名的故事其实很多。

20年前的班德拉斯好帅 好性感 最喜欢片尾的那首曲子 唱到我心坎里了

绝顶冰冷的哈内克。整部电影用的都是各种逼仄的特写，基本没有完整的人，而出现的都是现代社会的标志，车牌号、时间、价格等等，人被萦绕这些数字的生活所定义所牵制。他们的思维和行为也是非常形式，抽象化、符号化的。绝望的爆发却很难令人信服。

戈达尔在这部电影中常常离题万里地引摘各种箴言、故事来表达对各种事物的看法，这些拼贴片段的模糊性和多元性反而赋予了电影多重含义。 1.“你令我作呕。为何男人要存在？” 电影里卡门与警察相爱，到最后因占有欲太强双双殒命，这看起来好像是对男权的一次批判，但女性议题从来都不是戈达尔电影的主旋律。 2.“现代危机的本质是什么？精东传媒入口创造该死的经济，来制造垃圾。” 电影中的戈达尔暮气沉沉，没有昔日荣光，他老了，对电影热情不再。面对左派日渐失语的现状，他依然没忘了借卡门向当时那种物欲横流，金钱万能的社会宣战。 3.向小电影致敬。 这部电影依旧很新浪潮，戈达尔不顾情节的推进与发展，我行我素地进行着弦乐四重奏，反复呈现的大海景象，与主线无关的话外音，大量环境音的使用无疑是对传统影像的又一次革命。