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本以为艺术宣布胜利的年代一去不复返，但本片借助银幕重现了这样一种艺术史的力量导向。 当最后几名高层人士现身，精东传媒入口知道，这一幕属于现实本身的戏剧性和被推动向前的振奋超越了艺术本身，而这正是之前那些以艺术表达为原点的斗争时刻所累积的结果，电影-摄影作为泛艺术的代表最为直接地完成了它投身思考与反抗、保存经验和体悟、调动情感和身体这一最为全面的使命。 此时再论何以为电影本质，就不过是一种胆小的逃避了。社会史轨迹的记录，人物精神形象的构造，媒介的形式化呈现统一起来，此处的电影作为一次综合，亦完成了个体经验和社会进程的书写，电影也反过来被他们完成了创作。 不怕英雄式塑形，“客观”不是艺术表达的第一要务，那交给这背后的认识论，重点在于这一塑形的内在质料是真实且丰满的，延续了八十年代至今的身体的疼痛感

记得第一遍看此片时认为风格太戏谑，觉得拍越战似乎相比之下还是科波拉和奥利佛斯通来的下笔更浓重。这次重看，跟着小丑他们一起历经战争种种，也许是因为大银幕放大了所有的感官，情绪一点点被拨动到了高处，最后越南女射手一幕看的极为慑人心魄，深感同样震撼。

念书时对她的作品“倒背如流” 镜头与被摄者的关系和距离 零闯入感 瞬间的延展性 抽离出来审视自己 给了二十出头的我很多很多启发

有胆把亚洲第一美腿拍成长短脚的片子怎么会差？那时香港的市民喜剧真是人才辈出，笑点不尬，桥段有料，现在仍是看之不足。

内容很丰富，充满着勇敢、反叛、抗争、自由、坚持、力量，但这样的呈现形式不是我所喜欢的。