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相较《潜行者》所设定的“灵魂三分”，《乡愁》更多把文本结构融于无形之中。通过把片尾常用的滚动字幕移置到片头，塔可夫斯基从一开始就暗示了“回溯性”的视点方向：正是因为过去时与现在时的交织和缠绕，作为“小客体”的乡愁方才逐步成形，并且不断向欲望主体散发着难以祛除的鬼魅。就安德烈（这一名称显然标示了自传性质的作者指涉）的欲望谱系而言，所谓“乡愁”至少囊括了三个对象：母亲（mother）、祖国（motherland）与宗教（Holy Mother）。时间的冲刷、时代的更迭，迫使它们沦为个体与集体之历史的双重怀旧，同时亦是从现在投向过往的永恒失落。安德烈的冷漠与多米尼克的狂热一道组成虔信态度的两类倾向：前者应对着一般的世俗，后者应对着极致的神圣。与广场相比，最终的秉烛行走实则呈现为更加隐忍的宣教过程。

看这样充满童趣和奇思妙想的电影，心情也会瞬间变得明朗起来。天才小正太好可爱嗷！童话般的画面色彩真亮眼，轻松欢快的配乐不要太好听，小时候幻想过无数次的奇异旅行在电影里跟着T.S.圆了。最终从一段叛逆的旅程回归到亲情的救赎，这个转变强硬了点。

❶诗是不能够翻译的，电影也是，电影是不能用言语翻译的。❷已经是近期第二次在电影里看到此种情形了——我喜欢你，但我不说，我也绝不会碰你——这大概就是男人的极致浪漫吧。

其实吧，很无聊的电影。

叙事看起来是倒叙插叙，故作高深，然后很多地方莫名奇妙，最重要的能量塔的工作原理和末日世界的基本结构规则都没有描述出来，评价无能了。