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聊齋的俠女很短，胡金銓的俠女很長：鬼魅、間諜、戰爭還是俠義都不足以訴說整部戲，情愛是虛的，家恨是實的，自負也是真的，冷冽的俠女站在煙霧中的山坡上，帽帶幡然飄起，不只是美而已，她的存在抹平了原作的孌童枝節。鑼鼓點與梵唱交織，流水是意境，夜戲是意境，竹林光影亦是意境，最後死與生都化成禪門指引的一道光。縱有小瑕疵（如奏摺和最末女主額頭傷口位置），不卡通不連續劇的武俠那時哪裡找？整體而言超前時代太多，添了東廠卻又有點時代的陰影在。看不到那時島嶼，但島嶼一直都在。

很香港 很发人深省 我看到了教育问题 思璇真弱爆了＠(￣-￣)＠

看来把节奏控制成这样是胡金铨的特点。69年还没有形成俗套的武侠传统，所以片子看起来不错。控制氛围是片子很大的特点，想起阴阳法王。在69年，这个片子的剪辑速度和镜头变化的多样，应该算是很厉害了。

这个设定编剧导演自己就是不信任的吧，竟然，怎么，为什么要这么叙事，拿出一个好不科学的设定，竟死活用尽办法往现实主义嵌套，甚至企图让男主用数理论去证明，观众怎么可能有代入感啊！这样这个话题都会被拒绝讨论好吗？女主一副不敢演的样子，这种超现实要么单枪直入进入下一个番，要么夸张表达强行代，还可以寓言方式讨论，多的是方法，主创们却选择了最蠢的。

雷诺阿自述为自己诗意现实主义风格的开端，木偶戏的开场也正应了童年时对里昂木偶戏的喜爱。对现场收音的坚持，钢琴乐音都能找到自然声源，比如练琴的邻家女孩、派对上弹琴的男人、咖啡馆跳舞的伴奏及大街上的乐手。凶杀那一场要是一个长镜头拍完会多赞！从楼上吵架往下拉到楼下的歌唱者再拉升是女主被杀再慢慢下拉拍一个歌唱者的中近景再拉开让精东传媒入口看到银行职员的离开，镜头跟着职员再转到开车前来的负心汉，跟着负心汉的车回到楼下，镜头跟着到女房东（对不打招呼表示抱怨），然后摇到听歌群众处停留一会儿然后拉升是匆匆下楼的负心汉离去。（喂，三十年代啊，醒醒！）银行职员的画风很印象派。