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结尾的空白，也是历史和现实的真实。最为欣赏的是炯炯给予的让我足够欢喜的间离效果，像是“不合时宜”的配乐、定格照片的凝视、舞台剧和纪实场景的转接。 这种欣喜确实是从戈达尔的影像中不断拾来的，也成了日后观影的内在的标线。我迷恋的欣喜的是适当的跳出某种程度导演的操控，而恢复自持的自我感知，有短瞬的自我把持，这样才是我觉得对一篇完整影像和所要输送的观念的尊重。

《鯨魚馬戲團》的觀影體驗是與在匈牙利的生活回憶交織在一起的，畢竟也算是和貝拉·塔爾讀過同一所電影大學。匈牙利屬於歐洲的內陸國家，自古以來對海洋有著一種強烈渴望，鯨魚作為海洋生物的一種，成為了影片重要的意象。許多熟悉的聲音、畫面，譬如，100福林的門票（換算成人民幣大概2.5元左右吧）；Siza、igen等熟悉的詞彙；麵包沾牛肉湯的吃法；以及建築、氣候等方面，都讓我將與這個國家的記憶與電影融合。觀影體驗像墜入了一場夢，記憶裡的真實與影像的幻象疊加，是真實的，也是虛幻的。觀影後，想念布達佩斯，想念多瑙河、牛肉湯、托卡伊以及在那裡一起玩樂的朋友們。

总觉得有故事的人，想说的太多，反而会沉默。

长镜头教科书，37个一镜到底的画面，其中不多于三分一让我觉着实在是牛逼得没话讲。但效果是沉闷的，配合镜头推进的缓慢叙述，大量的单纯构建出画面感的过场，把整个故事拉长到完全拖沓。但后半的累积后的爆发，非常切合的音乐，色调，及长镜头的联合加分让我犹豫要不要打五星。嗯，那就五星吧。

这种傻缺游记，有点拍坏了的考里斯马基，所以我觉得还能看吧。感觉讨厌这片的大多应该是“原教旨电影主义者”，核心原因是韩寒凭什么能当导演。有机会可以总结一下这一群体的特征，比如只谈“电影化”，大陆只服姜文香港只服杜琪峰……