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1讲少男，1讲少女，真是应了那句哪个少年不多情哪个少女不思春！更名为《青春性教育片--女生版》更合适。

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以巴赫第二任妻子安娜·玛格达列娜的日记为基本线索（画外音），避免观众感情上的卷入，产生“间离效果”。

六个风格迥异的西部故事，或轻松，或荒诞，或绝望，或诡谲，看似毫无关联，实则都关乎“死亡”。 《巴斯特的歌谣》中的巴斯特·斯克鲁斯身上有许多经典西部英雄的影子，科恩兄弟还为这个角色注入了一些卡通色彩，让他时不时打破第四面墙与观众对话，整个故事轻松而讽刺。 《阿尔戈多内斯附近》短小精悍，荒诞意味十足，显然死神不会每次都被他欺骗。 《饭票》是我最喜欢的一个故事，那只鸡真的会算数吗？我希望不。 《黄金谷》有点像西部版的《老人与海》，但与老人抗争的不是大自然，而是他的贪婪和欲望的眼睛。 《受惊女子》有着一个悲剧结尾，如宿命般不可抵抗，如上帝般戏弄世人。 《遗体》是对前五个死亡故事的总结，与《幽灵马车》的气质相和，整个故事就是一个巨大的隐喻集合体，用不停歇的马车预示人通往死亡的过程，无处可逃。

看到Anton Yelchin和Robin Williams合作，这本身就是伤身伤心啊。男孩的青春故事，包括与好友的探索、独特的性体验以及家庭生活状态，如果没有在结构上刻意要求工整的成年戏份，即大半夜扰民，为了挽回妻子，和她大聊特聊自己的往事回忆，那么男主这个形象就不会如此幻灭了。