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纪录片和剧情片段相结合,借鉴不同的影像经典和艺术经典展现法国国宝级演员简·伯金的各式各样的一面

当男孩失去了童贞，也就失去了所有少年的烦恼，失去了母亲的束缚。少年彩色的马戏团，隔壁充满诱惑的女人，不知其源的生死、背叛和抛弃。对母亲的恨意，却深爱母亲，回到童年说给自己一些父亲般的话语，却比童年时期更加恨了。他一定和所有女人的亲密关系都很糟。在自己的童年做一场梦，像是异乡。这股诗情画意是真正的影像诗歌啊。

9.2/10 #2019SIFF 时隔观影一个月，上调四星评分至五星。说来奇怪，每年电影节结束后总有这种初体验欠佳但是左思右想之后觉得真好的电影，去年是蔡明亮《爱情万岁》，今年是这部。与其说超现实或者跨现实这两个词，我更喜欢非现实，或者说与现实的隔离感。当你与生活融为一体的时候，你是生活本身，就不对于生活做出反应，惊讶云云都被割除。也许是因为这样，或许是妻子离世，对于事业的不力，马赫穆特曾经望着远方，如今不再。梦中生活倾塌，你我都是被黏住的老鼠，到不了远方。“你会像塔科夫斯基一样拍电影” 爱情亦无机会从新开始，又一次的远方被他人抵达，你在原地感受着生活单向的重复折叠。反复相同的机位（前半段）将生活的房子挤压成概念的二维空间，平面化的枯燥令人回味尤甚，好在锡兰的构图运镜都极富美感。

还原过去，忘记过去，寻找过去，改变过去，接受过去。画面风格有点像后期费里尼，情节有点想到野草莓阳光灿烂的日子，形式感很强。如果一部电影围绕人的记忆这一点做文章搞好了真的很牛逼。逼格度五星

重看。视线从乡镇来到了首府，片头的步行长镜分不清是离开还是归来。兄弟二人的足迹看似迥异，回到家里关上房门几无交集。某天早晨约瑟夫在阳台上抽烟，表哥走到镜头前停下来向外张望，于无声中一同观赏雪景，期间彼此对视了几眼却相顾无言。混迹于小饭馆和小酒吧找工作，在公交车上和在街边向年轻异性行注目礼的时候，横亘在阳台上的那扇门倏忽间消失了。马赫穆特抱怨着表弟陋习的同时，不断勾起对故乡的思念；另一方面随着妻子的离开，跟邻居形同陌路也没有朋友来往，则加剧了他与这座城市的疏离。直到逼走了约瑟夫，他坐在没有归属感的大都市长凳上，抽着表弟留下的香烟，无处诉说的惆怅强烈呼应着开篇的茕茕孑立。