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黑泽明把复杂多义的麦克白形象拆分，鹫津仅是其中骨架——模糊的挣扎被抹去剩下纯粹简单的牵引，而浅茅和妖怪充当了形象建构的另外两个面向——浅茅和妖怪都是鹫津行动的动力因：莎剧中麦克白夫人前期表现只是麦克白内恶的粉饰显现而已（当然麦克白夫人形象远比浅茅复杂，黑泽明再次进行简化）；妖怪远不能同有赫卡忒加持的女巫相比，从而预言的命定性被减弱。但鹫津-浅茅-妖怪也并不简单地等同于麦克白，鹫津被单独抽离是为了黑泽明重构的寓言：人类内心与恶的二元对立。鹫津被多次扔入内心试炼的修罗场与“恶”进行对抗，却始终被引诱着滑入堕落，最后的万箭穿心亦人类命运的悲怆哀歌。刚开始还时时想到莎剧难以入戏，可没多久就已沉浸，心跳加速到最后一秒。 “君不见，迷妄之城今仍在，魂魄依然在其中，执迷不悟修罗道，古往今来一般同。”

凯奇的老片子还是很值得一看的。有小说背景的文艺片，改编起来也比较容易动人。意大利人的技能点点了音乐，艺术，美食，爱情，唯独没有战争。一群士兵到了占领地，却像是来度假一般，然后现实终究还是残酷的，战争最后还是回把你拉回到你死我活的争斗中，被吊死的女人，被枪杀的母亲，直接把前半段的浪漫，轻松击的粉碎。最后团圆结局安抚了人心，也算导演网开一面！ 老片子的质感很好，配乐动人！

很难想象就那么一个姓Focker就能基本塑造一部喜剧

铺陈了那么久这个杀手的神秘感，观众等的就是他杀人的恐怖和残忍，结果他居然用勒的？刀子捅下去又没声又不见血？走得又慢又笨手笨脚？？他杀人完全就不恐怖啊，这简直太失败了吧。剧情到最后几十分钟完全在靠女主的蠢拖延，而且最难以理解的是，既然他是杀不死的，那为什么要让女主那么蠢呢？明明女主不蠢也可以逃不出他的掌心啊。比较喜欢的地方是，连环发现尸体之后杀手在暗处显露，还有最后的呼吸。

预言准确不仅仅是预言者的厉害，还有被预言者心理的变化。可怕的不是预言发生，而是预言没发生自己却走向绝路。