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朴赞郁把对道德判断的权利交给观众，但这个问题本就很难探讨。故事的本源很好，但是个人感觉电影叙事不尽成熟。但少有电影人有胆量，或者说有机会来拍这种类型的片子，所以《老男孩》绝无仅有，独一无二。

还记得小时候老爸带我去电影院看的呢，现在，好就没有和老爸有联系了。。

电影的主体部分是开场酗酒段落的加长变奏，一个被剥离社会身份的人，是如何以癫狂而凌厉的姿态呈现欲望的核心，伴随着独白、生吃与暴力，是炽热的复仇欲，而一旦找回社会身份，又如何束缚在伦理的禁条中，真相从渴求的对象，变成缄口的重负，是剧情精妙的设计，但为了极致如漫画的效果（人肉定格、脸谱人物和辅助线），牺牲的是基本逻辑，如果要批判现代社会纯真野性的丧失，那完全罔顾科学法律之类建制，一出狱就会用手机，一出门就碰见主角，只会让电影MV化，而分镜剪辑虽然流畅娴熟（如中学回忆镜内并行），但现在看，似不如搏击俱乐部、杀死比尔那样划时代，朴赞郁的影像直觉是厉害，一个高处拉人动作就勾连前后，和新闻分屏就跨越15年，只是戴墨镜那段也太像无间道的黄秋生了。

从小看到大的动画片，这么多年，片头依然是值得反复观看的名场面，画面和音乐经典。《哈姆雷特》的戏剧情节外壳加上了对于自我身份认同的内核和幽默的元素，就变得积极向上了。

十多年后重温 陈奕迅太烂好人了，好多逃跑和反杀的机会都错过了！那个警察朋友太不是人了，点菜时候就不当人，看见朋友和坏人在一起不是担心朋友而是觉得朋友干坏事！千万不能借钱给别人啊，陈奕迅最后被借用自己钱买的车压住死掉的！那时候秦海璐还是个单眼皮女生！