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所有的相遇都是久别重逢...侯麦版爱在黄昏日落前，一个女人和三个男人。女人和女孩很美

我觉得乐视不像是这部电影。女儿挺有味道，儿子呆傻。侄子太帅、太有魅力了，不真实。2014年1月12日。果然是《迷失东京》，导演的女儿。康妮很不错，凯也挺好。会不时想起西西里三部曲。

平行蒙太奇、空镜头、口哨令人印象深刻。最后私设公堂一段放到今天都足够前卫。

麦克失去女儿的悲鸣，和最后颓然倒下的身影，英雄迟暮与无奈，令人扼腕。意大利电影也有"出来混的迟早要还的"的中心主旨吗？黑道无法洗白与善终

四星半,最"戏剧性"的侯麦,或许也最接近德米和雷乃:除去Nante/Nevers,经年等待与去留抉择的母题之外,快照式剪辑几乎有《莫里埃尔》《我爱你我爱你》的余韵.女主角敏感于地点施加的力道,亦即适合性:正如火性的要归于上面,土性的归于下面,择偶即"择枝而栖(居)",双重意义上的完美配对――人与人,人与场所――必是依据physis而来("我不喜欢违反自然的事"),犹言将动植物归入合宜的生长环境;故全片核心并非信仰,而是经由持续的内观来追寻顺应那前定的安排和指派.主人公不惜在车马人潮城乡昼夜间无尽辗转以朝向Fügung[机缘搭配]的榫合,得救之道正是在这途中:情人于公共汽车上重逢,还有什么比这更合乎自然的么？